家具拍賣史上最貴的黃花梨圈椅丨中國(guó)人的椅子

　　十七世紀(jì) 黃花梨圈椅(一套四張)，在2015年的紐約佳士得安思遠(yuǎn)專拍以968.5萬(wàn)美元(折合人民幣約6063萬(wàn))成交，成為家具拍賣史上最貴的圈椅。這種形制的圈椅已知存世的共有八張，這是其中的一套四張。此套圈椅在安思遠(yuǎn)著作《中國(guó)家具：明清硬木家具實(shí)例》與伍嘉恩著作《明式家具二十年經(jīng)眼錄》中都有提及。

　　先將視線拉回到2015年3月的紐約。“錦瑟華年——安思遠(yuǎn)私人珍藏”的系列拍賣會(huì)上，有百分之九十的藏家來(lái)自中國(guó)。從佳士得后期公布的視頻來(lái)看，現(xiàn)場(chǎng)冒出的天價(jià)一個(gè)又一個(gè)，驚心動(dòng)魄的氣氛刺激著在場(chǎng)每一位競(jìng)拍者的神經(jīng)。

　　隨著一聲落槌，一位中國(guó)私人藏家以968.5萬(wàn)美元拍下了一套四張的“十七世紀(jì)黃花梨圈椅”，這個(gè)價(jià)格立即創(chuàng)下同類黃花梨家具在全球的拍賣紀(jì)錄。

　　關(guān)于這“天價(jià)”背后的值與不值，早有不同的聲音出現(xiàn)。普遍的觀點(diǎn)認(rèn)為，這四張圈椅難得成套且形制精美，確實(shí)是不可多得的佳品。而另有部分觀點(diǎn)認(rèn)為，這樣的高價(jià)是安思遠(yuǎn)的名氣和佳士得品牌綜合影響下的結(jié)果，這套圈椅的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其價(jià)值，要再出手，恐怕很難有人接盤了。

　　既然眾說紛壇，就先將視角回到這拍品本身。以此套明式黃花梨圈椅為例，先來(lái)說說中國(guó)傳統(tǒng)家具的經(jīng)典樣式——明式圈椅。

　　發(fā)展成熟的天圓地方形

　　根據(jù)元朝畫家任仁發(fā)所畫的《張果老見明皇圖》，可以明顯看出，唐明皇正是坐在一張裝飾華麗且?guī)в心_踏的圈椅之上。此外，五代時(shí)期的周文矩所畫的《宮中圖卷》也同樣出現(xiàn)了圈椅的形制�？梢娫谔颇┲廖宕�期間，隨著座椅的升高，之前在席地而坐時(shí)用來(lái)依靠的憑幾，已經(jīng)悄悄地演變成圈椅的樣子出現(xiàn)在宮廷之中。

元 任仁發(fā)《張果老見明皇圖》中唐玄宗所坐的華麗圈椅(故宮博物院館藏)

五代 周文矩 《宮中圖卷》中出現(xiàn)的圈椅

　　到了明中朝以后，經(jīng)濟(jì)上的穩(wěn)定，不但增加了明朝人們對(duì)于家具的需求，而且還興起了講究家具陳設(shè)的風(fēng)氣。同時(shí)，海上貿(mào)易的繁榮，也為南洋大量?jī)?yōu)質(zhì)硬木的進(jìn)口敞開了大門。有了之前圈椅形制的演變，再加上明朝時(shí)出現(xiàn)的良好發(fā)展條件，在這些基礎(chǔ)之上，圈椅的天圓地方形才算真正發(fā)展成熟。

　　而說到天圓地方形，許多說法都稱其如何體現(xiàn)了古人天圓地方的宇宙觀。不過，這多半是在圈椅出現(xiàn)后，人們?yōu)榱私庾x它而道出的，并不能真正解釋圈椅出現(xiàn)的原因。

　　所以，與其說圈椅如何體現(xiàn)出了古人天圓地方的宇宙觀，倒不如說天圓地方四字是對(duì)于圈椅的一種妙喻：椅圈似天，圓而有形;椅面似地，方而規(guī)整，二者相加，宛如一方小天地。

　　多一分則長(zhǎng)，少一分則短

　　明式圈椅獨(dú)特的木作工藝，使其結(jié)構(gòu)的結(jié)合精妙且不失實(shí)用性，且從弧形椅圈開始說起。

　　這筆直且硬度高的優(yōu)質(zhì)硬木，如何能夠變成弧形?明式圈椅多用三至五根木材，木材中間采用楔釘榫連接的辦法。這個(gè)做法既可以節(jié)省木材，又能增加椅圈各部分間連接的強(qiáng)度，不失為一種“妙方”。

　　有了弧形的椅圈，坐靠時(shí)整個(gè)手臂都可以有所承托、自然垂放在椅圈上。與垂直的扶手椅相比，圈椅更能夠讓人感到適當(dāng)?shù)姆潘�，卻又不至于放松到?jīng)]有精神。

　　除了椅圈之外，其他結(jié)構(gòu)也同樣有此效果。

　　十七世紀(jì) 黃花梨攢靠背圈椅

　　如此套拍出“天價(jià)”的黃花梨圈椅，其椅背雖是分成三段攢接而成，但整體呈現(xiàn)的“C”型弧度，卻能與人體脊背的形狀貼合。扶手的鱔魚頭部分以勾形收尾，不與前腿一木連做的鵝脖，倒退到聯(lián)幫棍的位置，上下增加了一雙角牙以求結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。雖然少了聯(lián)幫棍的支撐，但這樣的結(jié)構(gòu)依然能把入座者起身時(shí)，握住鱔魚頭的支撐力分?jǐn)偟轿�，同時(shí)也產(chǎn)生了一種新穎的造型表現(xiàn)。

　　此套黃花梨圈椅還有一結(jié)構(gòu)功能獨(dú)特之處，在于它的藤編屜面是一個(gè)可以裝卸的活動(dòng)屜面。伍嘉恩在著作中也有提及此套圈椅，在她所知的實(shí)例中，多是架子床上有活屜的結(jié)構(gòu)，而椅座采用活屜的只有這套圈椅。雖然不知安裝活屜的確切作用是什么，但猜想也許是為了便于拆洗，或防止藤編屜面的破損，以此來(lái)保持椅身形制完整。

　　可見，明式圈椅的結(jié)構(gòu)形式除了要承擔(dān)變化的形式美之外，各個(gè)結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)的功能也都是恰到好處的。

　　“多一分則長(zhǎng)，少一分則短”，這話不僅是說圈椅木作工藝上的精準(zhǔn)，還有形式美與實(shí)用性之間的準(zhǔn)確把握。形式美與實(shí)用性這兩個(gè)要素，往往是設(shè)計(jì)家具時(shí)必須要直面的難題。制作出的是一件只能遠(yuǎn)觀的觀賞品，還是一件僅為日常所需的實(shí)用品，差別就在毫厘之間。而明式圈椅的設(shè)計(jì)卻能將這二者巧妙地融合于一體，實(shí)屬不易。

　　跨國(guó)界的明式圈椅之美

　　1960年9月26日，尼克松與肯尼迪正在電視直播間里進(jìn)行著美國(guó)總統(tǒng)競(jìng)選史上第一個(gè)電視辯論。而當(dāng)時(shí)兩位候選人所坐的，正是由丹麥家具設(shè)計(jì)師漢斯·瓦格納制作的“The Round Chair”。

　　而這把椅子的由來(lái)卻與明式圈椅息息相關(guān)。上個(gè)世紀(jì)四十年代，漢斯·瓦格納在逛丹麥工藝博物館時(shí)看到了一把明式圈椅，見到圈椅流暢的天圓地方形制，受到啟發(fā)創(chuàng)作出一個(gè)“中國(guó)椅”系列。

　　他以明式圈椅為基礎(chǔ)樣本，汲取了圈椅的天圓地方形、簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)風(fēng)以及木作工藝。但這不是完全的照本宣科。他把券口牙子舍去，將椅腿間的四條桿棖提高，使得椅座下方活動(dòng)空間增大，整個(gè)椅子看過去更為簡(jiǎn)樸素雅。在這樣的流轉(zhuǎn)與創(chuàng)新之中，明式圈椅也在不知不覺地?zé)òl(fā)出新的生機(jī)。

漢斯·瓦格納設(shè)計(jì)的“The Round Chair”

　　明式圈椅的美正如明末畫家文震亨在著作《長(zhǎng)物志》里所說的“隨方制象，各有所宜，寧古無(wú)時(shí)，寧樸無(wú)巧，寧儉無(wú)俗”一樣，蘊(yùn)含著不要強(qiáng)求、追尋本性的審美觀念。

　　且拿《張果老見明皇圖》中唐明皇所坐的圈椅來(lái)比較，明式圈椅的裝飾明顯簡(jiǎn)潔樸素了許多。舍去了鑲嵌于椅圈上的玉石以及銅片，將木紋最好看的一面展現(xiàn)出來(lái)，多用透雕和線腳的裝飾，反而更突出了圈椅的韻味。

　　明式圈椅以圓材居多，正如這一套“天價(jià)”黃花梨圈椅。座面上部的用材都是圓形木材，而下方椅腿用的則是外圓內(nèi)方形的木材，通過難以察覺到的線形變化，為圈椅的整體造型帶來(lái)不一樣的靈動(dòng)感。

　　可見，明式圈椅的美之所以能跨出國(guó)界，因著它自成一派的天圓地方形、精妙實(shí)用的結(jié)構(gòu)功能還有樸實(shí)無(wú)華的設(shè)計(jì)理念。

　　而漢斯·瓦格納以明式圈椅為本的創(chuàng)新與改造，給當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)一種啟迪，即如何在傳統(tǒng)家具中尋找新的設(shè)計(jì)思路。同樣，也是一種警示：中國(guó)家具獨(dú)有的天圓地方形設(shè)計(jì)，依然需要我們的傳承與守護(hù)。

　　文末，回到開頭的爭(zhēng)論。

　　安思遠(yuǎn)私人珍藏拍賣會(huì)上，中國(guó)藏家用高價(jià)拍下這套黃花梨圈椅，此舉是值得還是不值得?個(gè)人認(rèn)為這二者皆有。值得之處在于，這難得成堂的一套黃花梨圈椅確實(shí)是佳品，不值得則體現(xiàn)在，用“天價(jià)”將中國(guó)藝術(shù)品拍下買回這一做法。

　　而除此之外，在傳承和守護(hù)中國(guó)古典家具這件事上，我們能做的還有很多。

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